美術(shù)教師理論考試簡答題部分
1、春秋時(shí)期青銅器有什么特點(diǎn)？
春秋時(shí)期，奴隸制趨于瓦解，青銅器的造型設(shè)計(jì)也開始擺脫商周以后的神秘宗教氣氛，而向清新活潑的風(fēng)格發(fā)展。
（1）器形由莊嚴(yán)、凝重變得奇巧、富麗，器物的紋飾也活潑多樣起來，變質(zhì)樸嚴(yán)謹(jǐn)為細(xì)膩新穎；
（2）紋樣形式除適合紋樣和帶狀二方連續(xù)紋樣外，新增加了網(wǎng)狀四方連續(xù)紋樣。
2、《蟠龍飛鳳紋淺黃絹面衾》的特點(diǎn)
（1）紋樣造型：龍鳳簡化為圖案式，動(dòng)態(tài)多姿，整體協(xié)調(diào)。線條運(yùn)用流暢，穿插交疊得當(dāng)，有飛動(dòng)之感；
（2）紋樣構(gòu)圖：自由奔放、整體飽滿；
（3）繡法：針法精細(xì)、勻齊工整。繡法多樣，間繡、滿繡齊用；
（4）彩線搭配：繡線為雙股合成，顏色多種，搭配使用，色澤鮮明，呈現(xiàn)華麗富貴的氣派。
3、玉器《云形杯》有何特點(diǎn)？
（1）玉質(zhì)瑩潤潔凈
（2）造型優(yōu)美、構(gòu)思巧妙，鏤空的云形手柄奇絕精妙
（3）杯壁浮雕紋飾與刻線結(jié)合，浮動(dòng)流暢
4、中國雕塑主要經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段
（1）萌芽期：從新石器時(shí)代到夏、商、周
（2）成熟和繁榮期：秦漢和南北朝
（3）高峰期：唐代
（4）低潮期：唐之后至清末
5、請描述仰韶文化陶塑《少女頭像》的特點(diǎn)
（1）細(xì)砂泥燒成，橙黃色
（2）是陶壺器口的的裝飾件
（3）頭上有裝飾帶。眉微微隆起，雙眼鏤空，成長圓形；嘴很小 ，鏤空成橫條狀；鼻子高直，下頜短小，向前略翹；兩耳下端各有一個(gè)耳孔。
（4）面龐豐滿，五官端正，神態(tài)溫和憨樸，是女性形象。
（5）技法上使用堆、按、壓、刮、削和磨光等方法，較準(zhǔn)確地表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。
6、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。
答：（1）克服前代限于說教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。
（2）明確提出了“傳神”的重要性。
（3）加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。
（4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。
（5）在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想。
7、墓前安置麒麟有什么意義
（1）麒麟是古人通過想象創(chuàng)造出來的神獸
（2）顯示帝王的特權(quán)神圣不可侵犯
（3）希望借神獸的庇護(hù)，使墓主人的靈魂與地位得以永久的安寧穩(wěn)定。
8、陵墓雕刻產(chǎn)生的社會原因
是帝王貴族為鞏固他們的統(tǒng)治地位，炫耀其顯赫聲勢，盛行厚葬而產(chǎn)生的。
9、佛教石窟造像產(chǎn)生的原因
（1）在戰(zhàn)亂的年代里，人民要尋求得到解脫的精神支柱，統(tǒng)治者要尋找鞏固統(tǒng)治的理論依據(jù)。
（2）佛教恰恰提供了這樣包治百病的精神良方。
（3）隨著佛教的傳播，石窟雕刻得以產(chǎn)生。
10、中國古代雕刻藝術(shù)的特點(diǎn)
（1）時(shí)代特點(diǎn)：在什么樣的特定社會環(huán)境里就有什么樣與之相適應(yīng)的作品出現(xiàn)。沒有游離于時(shí)代背景之外的藝術(shù)。如陵墓雕刻與佛教造像。
（2）民族風(fēng)格：古樸莊重、深沉雄大、氣魄雄偉、想象神氣、富于審美理想，是中國古代雕刻作品突出的特點(diǎn)。
11、“泥人張”的彩塑有什么新的貢獻(xiàn)？
“泥人張”的彩塑藝術(shù)在明清雕塑衰落時(shí)脫穎而出，其最突出的貢獻(xiàn)在于，將雕塑藝術(shù)功能重新開發(fā)，一改古代雕塑服務(wù)于陵墓和梵宇宙觀的宗旨，轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的人世生活的描寫，從而擴(kuò)大了題材范圍。其審美趣味由宮廷藝術(shù)與文人藝術(shù)的“高雅脫俗”，轉(zhuǎn)化成適應(yīng)民間喜好的“雅中帶俗”，因而其作品具有現(xiàn)實(shí)性、世俗性和藝術(shù)個(gè)性。
12、20世紀(jì)上半葉，中國的美術(shù)有哪些新的表現(xiàn)？
主要表現(xiàn)是：
（1）關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)，為人生而藝術(shù)，逐漸成為畫家們的共識。
（2）繪畫的題材內(nèi)容以及它的社會效應(yīng)受到空前重視；
（3）中國畫家們開始吸收和運(yùn)用西方傳統(tǒng)的寫實(shí)方法及形式，創(chuàng)作出了大量表現(xiàn)工農(nóng)群眾生活、革命斗爭歷程、歌頌領(lǐng)袖的豐功偉業(yè)、寓寄理想和情懷的優(yōu)秀作品。
13、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)？
答：指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。
黃筌的風(fēng)格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。
（2）畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細(xì)。
（3）畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。
徐熙的風(fēng)格：（1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。
（2）作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。
（3）設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。
因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。
14、寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋。
答：（1）氣韻生動(dòng)：生動(dòng)地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。
（2）骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。
（3）應(yīng)物象形：準(zhǔn)確地描繪對象的形狀。
（4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設(shè)色。
（5）經(jīng)營位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。
（6）轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復(fù)制。
15、中國古代建筑的基本特征有哪些？
（1）審美價(jià)值與政治倫理價(jià)值的統(tǒng)一
（2）植根于深厚的傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)出鮮明的人文主義精神
（3）總體性、綜合型很強(qiáng)。