【學(xué)政】學(xué)官名。“提督學(xué)政”的簡(jiǎn)稱，是由朝廷委派到各省主持院試，并督察各地學(xué)官的官員。學(xué)政-般由翰林院或進(jìn)士出身的京官擔(dān)任�！洞倏棥罚骸坝謬趯W(xué)使俾入邑庠”。學(xué)使即學(xué)政的別稱�！蹲笾乙愎菔隆罚骸班l(xiāng)先輩左忠毅公視學(xué)京畿”。指左光斗任京城地區(qū)的學(xué)政。
【教授】原指?jìng)魇谥R(shí)、講課授業(yè)，后成為學(xué)官名。漢唐以后各級(jí)學(xué)校均設(shè)教授，主管學(xué)校課試具體事務(wù)。
【助教】學(xué)官名。是國(guó)子監(jiān)或太學(xué)的學(xué)官，協(xié)助國(guó)子祭酒和國(guó)子博士教授生徒，又稱國(guó)子助教。
【監(jiān)生】國(guó)子監(jiān)的學(xué)生�；蛴蓪W(xué)政考取，或地方保送，或皇帝特許，后來成為虛名，捐錢就能取得監(jiān)生資格�！蹲８！分械摹八氖濉本褪恰�-個(gè)講理學(xué)的老監(jiān)生”，《儒林外史》中的嚴(yán)監(jiān)生則是-個(gè)吝嗇鬼的典型。
【諸生】明清時(shí)期經(jīng)考試錄取而進(jìn)入府、州、縣各級(jí)學(xué)校學(xué)習(xí)的生員。生員有增生、附生、廩生、例生等，統(tǒng)稱諸生。《送東陽馬生序》“今諸生學(xué)于太學(xué)”，則是指在國(guó)子監(jiān)學(xué)習(xí)的各類監(jiān)生。
六、中外古代藝術(shù)成就
(一)繪畫
1.中國(guó)
顧愷之，字長(zhǎng)康，小字虎頭，晉陵無錫(今江蘇)人。擅畫人像、佛像、禽獸、山水等，有“才絕、畫絕、癡絕”之稱，與陸探微、張僧繇并稱“畫界三杰”。其繪畫的傳世摹本有《女史箴圖》卷、《洛神賦圖》卷、《列女仁智圖》卷等幾種，以《洛神賦圖》數(shù)量最多。此外，他所提出的“遷想妙得”、“以形寫神”等藝術(shù)觀點(diǎn)對(duì)后世影響極大。
張僧繇，南朝吳(今蘇州)人。長(zhǎng)于寫真，并擅畫佛像、龍、鷹，多作卷軸畫和壁畫。成語“畫龍點(diǎn)睛”的故事即出自有關(guān)他的傳說。今有唐人梁令瓚臨摹的《五星二十八宿真形圖》傳世，現(xiàn)已流往日本，但這幅畫的用筆和記載并不相同。
閻立本《步輦圖》、《歷代帝王圖》;吳道子《八十七神仙卷》、《天王送子圖》;周昉《簪花仕女圖》。
李思訓(xùn)，字建，成紀(jì)(今甘肅天水)人，唐宗室。擅畫青綠山水，受展子虔的影響，筆力遒勁。傳為他的作品有臺(tái)北故宮博物院藏的《江帆樓閣圖》軸和《明皇幸蜀圖》。
邊鸞，京兆(今西安)人。擅畫禽鳥和折枝花木，亦精蜂蝶，在花鳥畫獨(dú)立成科的過程中起到了重要作用。傳世作品有《梅花山茶雪雀圖》，圖錄于《唐宋元明名畫大觀》。
梁楷，祖籍東平(今屬山東)，居錢塘(今杭州)。善畫人物、山水、道釋、鬼神。傳世的《秋柳飛鴉圖》(故宮博物院藏)、《六祖破經(jīng)圖》、《六祖截竹圖》(日本國(guó)立東京博物館藏)、《潑墨仙人圖》(臺(tái)北故宮博物院藏)等，都是以極其簡(jiǎn)練的筆墨，高度概括的手法描繪出來的�！稘娔扇藞D》中的仙人系以大筆蘸墨畫人物的衣著，寥寥數(shù)筆勾寫人物面目，生動(dòng)傳神，在當(dāng)時(shí)是-種新的創(chuàng)造。上海博物館藏的《八高僧故事圖》卷和日本國(guó)立東京博物館藏的《釋迦出山圖》則造型嚴(yán)謹(jǐn)，用筆謹(jǐn)慎，與減筆法面貌不同。E1本還藏有-幅《太白行吟圖》，系仿本。
張擇端，字正道，東武(今屬山東)人。故宮博物院所藏《清明上河圖》是其傳世名作。另外，天津博物館藏有署名“張擇端”的小幅《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》，系委托之作。
元四家(黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn));趙孟頫代表作《秋郊飲馬圖》。元代畫家黃公望的《富春山居圖》是中國(guó)十大傳世名畫之-。這幅畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半段重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江省博物館;后半卷《富春山居圖》世稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
錢選，字舜舉，號(hào)玉潭，別號(hào)巽峰、清癯老人、習(xí)懶翁、譬溪翁等，吳興(今浙江湖州)人。傳世作品主要有：上海博物館藏《浮玉山居圖》卷、故宮博物院藏《山居圖》卷、《八花圖》卷，天津藝術(shù)博物館藏《花鳥》卷和《白蓮花圖》卷(山東朱檀墓出土，藏山東省博物館)等。
王淵，字若水，號(hào)澹軒，錢塘(今杭州)人，善畫山水、人物，尤精花鳥竹石。其傳世作品主要有：故宮博物院藏《山桃錦雞圖》、《墨牡丹圖》、山西省博物館藏《花鳥》軸、上海博物館藏《花竹禽雀圖》軸、臺(tái)北故宮博物院藏《桃竹春禽圖》軸等。
沈周，字啟南，號(hào)石田，又號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人。出身于詩畫及收藏世家，終身不仕，廣臨五代、兩宋、元人以及浙派各大家作品，素善諸家、集眾長(zhǎng)而取之，遂使他成為-代大師和吳門畫派的領(lǐng)袖。在明代畫家中，沈周的成就可謂最高。明中期后，沈周的影響也最大，“明四家”中另外三家，文徵明、唐寅、仇英都是他的學(xué)生。他是明代最大畫派“吳門畫派”的開啟者，在中國(guó)美術(shù)史上占有崇高的地位。其細(xì)筆作品以《廬山高圖》為代表，粗筆作品以《京江送別圖》等為代表。
唐寅。吳縣(今江蘇省蘇州市)人，字子畏，號(hào)伯虎，又號(hào)六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等。唐寅工詩文，尤精書畫。自稱“江南第-風(fēng)流才子”，并刻治為印，與文微明、祝允明、徐貞卿并稱“吳中四才子”。繪畫于山水、人物、花鳥、樓閣皆能，與沈周、文徵明、仇英共稱明“吳門四大家”。其代表作有《事茗圖》卷、《孟蜀宮妓圖》、《騎驢歸思圖》等。
仇英，字實(shí)父。號(hào)十洲，今江蘇太倉(cāng)人。出身工匠，從周臣學(xué)畫，以職業(yè)畫家的身份躋身于“明四家”。仇英繪畫風(fēng)格在“明四家”中最富特色，也最多樣化。他的創(chuàng)作以人物畫成就最高，山水次之。其作品有《送別圖》等。
程邃，字穆倩，號(hào)垢道人、江東布衣、萬歷遺民、野全道者等，安徽歙縣巖鎮(zhèn)人，富收藏，能詩文、草書、隸書、八分書、繪畫，精金石篆刻。其作品有《山水冊(cè)》等。
惲壽平，原名格。字惟大，-字壽平，后以字行，更字正叔，號(hào)南田，另號(hào)東園生、橫山樵、云溪外史等，為清初“六大家”之-，與王時(shí)敏、王鑒、王翠、王原祁、吳歷齊名，合稱“四王吳惲”。他不但擅長(zhǎng)山水，更以寫生花卉蜚聲畫壇，傳世作品較豐，《秋海棠圖》、《萱草圖》、《牡丹圖》、《秋園卉草圖》等作品均能代表其寫生花卉的繪畫特色。
鄭燮，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人。乾隆元年(1736)進(jìn)士。為官清正，性格曠達(dá)。有“狂”、“怪”之譽(yù)，為“揚(yáng)州八怪”之-。書畫皆善，畫中以蘭竹之作最負(fù)盛名。其作品有《蘭竹荊石圖》軸等。
齊白石，原名純芝，后名璜，字渭清，又字蘭亭，號(hào)瀕生，別號(hào)白石山人、寄園、寄萍、寄萍堂主人、老萍、萍翁、寄幻仙奴等。湖南湘潭人，擅繪畫、篆刻和書法，也工詩詞。繪畫以花鳥見長(zhǎng)。曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。20世紀(jì)中國(guó)畫藝術(shù)大師，20世紀(jì)十大書法家、畫家之-，世界文化名人。代表作品有《蝦》、《蟹》、《牡丹》、《牽�；ā�、《蛙聲十里出山泉》等。
張大干，法號(hào)大千，四川內(nèi)江人。從小即在母親指導(dǎo)下學(xué)習(xí)花鳥畫與書法。在技法上以潑彩、潑墨相結(jié)合的手段，為中國(guó)畫的用色、用墨開辟了新途徑。他是20世紀(jì)中國(guó)畫壇最為傳奇的國(guó)畫大師。代表作有《振衣千仞岡》、《來人吳中三隱》、《石濤山水》、《梅清山水》、《巨然茂林疊嶂圖》等。徐悲鴻，1895年出生，江蘇宜興屺亭鎮(zhèn)人，現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。代表作品有《八駿圖》、《愚公移山》等。
傅抱石，江西新余人，原名傅瑞麟，因喜愛清初石濤的畫，自號(hào)“抱石齋主人”，后遂改名為傅抱石。后得徐悲鴻賞識(shí)，赴日留學(xué)。新中國(guó)成立后任教于南京師范學(xué)院美術(shù)系，曾任江蘇國(guó)畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席等職。其作品有《瀟瀟暮雨》等。
李可染，江蘇徐州人。早年就讀于上海美專、杭州藝專，先后學(xué)中國(guó)畫、油畫，后專攻中國(guó)畫。善山水、花鳥、人物，尤善畫牛。其山水畫參用西畫法，被譽(yù)為“滿、黑、厚、實(shí)”的“李家山水”。其作品有《水墨山水圖》軸等。
劉海粟，原名盤，字季芳，號(hào)海翁。祖籍安徽鳳陽，1896年3月生于江蘇常州。早期油畫代表作有《夕陽》、《河邊》、《湖光》、《塞納河橋》、《林問信步》、《北京前門》等。
2.外國(guó)
達(dá)，芬奇·全名列奧納多·達(dá)·芬奇。意大利文藝復(fù)興三杰之-，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是-位思想深邃、學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對(duì)后世產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響，他是人類智慧的象征。
米開朗琪羅，意大利文藝復(fù)興三杰之-。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的畫家、雕塑家、建筑師和詩人，是文藝復(fù)興時(shí)期雕塑藝術(shù)最高峰的代表。
拉斐爾，意大利杰出的畫家，意大利文藝復(fù)興三杰之-。他的作品博采眾家之長(zhǎng)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，代表了當(dāng)時(shí)人們最崇尚的審美趣味，成為后世古典主義者不可企及的典范。其代表作有油畫《西斯廷圣母》、壁畫《雅典學(xué)院》。
羅丹，法國(guó)雕塑家。1875年游意大利，深受米開朗琪羅作品的啟發(fā)，從而確立了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。他善于用豐富多樣的繪畫性手法塑造神態(tài)生動(dòng)富有力量的藝術(shù)形象。生平作了許多速寫，別具風(fēng)格，并有《藝術(shù)論》傳世。他是歐洲兩千多年來傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的集大成者和20世紀(jì)新雕塑藝術(shù)的創(chuàng)造者。羅丹和他的兩個(gè)學(xué)生馬約爾和布德爾，被譽(yù)為歐洲雕刻藝術(shù)的“三大支柱”。
畢加索，西班牙人，自幼有非凡的藝術(shù)才能。他的父親是美術(shù)教師，又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，具有堅(jiān)實(shí)的造型能力。他-生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化。分為這樣幾個(gè)時(shí)期：“藍(lán)色時(shí)期”、“玫瑰紅時(shí)期”、“黑人時(shí)期”。
列賓，19世紀(jì)后期歐洲美術(shù)史上引人注目的重量級(jí)人物，其影響力延伸到整個(gè)20世紀(jì)。
雷諾阿，著名的印象派大畫家。他的繪畫在追求光的感覺中，用鮮麗透明的色彩。將古典傳統(tǒng)和印象派繪畫做了最完善的結(jié)合。不論是豐腴的女人、天真的孩童，還是陽光照耀下的浴女，在雷諾阿的畫筆下，都充滿了溫暖、鮮明、迷人的夢(mèng)幻般魅力。
米勒，19世紀(jì)寫實(shí)主義杰出的代表畫家。他的童年和青年時(shí)代都在農(nóng)村度過，對(duì)農(nóng)村生活和在那里勞動(dòng)的人們，有深刻的了解和深厚的感情，了解他們的歡樂與痛苦，也分享著他們的信仰和偏見，這使得米勒成了偉大的田園畫家。
高更，法國(guó)后期印象派三大巨匠之-，他起步較晚，早期的畫追求形式的簡(jiǎn)化和色彩的裝飾效果，但還沒有擺脫印象派的手法。他不但對(duì)埃及古代繪畫很感興趣，而且向往仍處于原始部落生活的土人匿們的風(fēng)俗和藝術(shù)，被稱為原始人產(chǎn)最高典型。
盧梭，生于法國(guó)西北部的拉瓦爾市，是-位自學(xué)成才的卓有成就的偉大畫家。他的作品融合了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想，他用那純真無瑕的眼睛去觀察世界和感受生活的真諦，這使他的畫具有強(qiáng)烈而鮮明的個(gè)性。
柯羅，在法國(guó)藝術(shù)史上，柯羅是19世紀(jì)最出色的風(fēng)景畫家，與17世紀(jì)的普桑及克勞德，洛蘭同稱法國(guó)三大風(fēng)景畫家�？铝_的風(fēng)景畫朦朧而富有詩意，無論是早晨清新柔和的光線，還是黃昏時(shí)沐浴在夕陽中的湖光山色，以及美麗的夢(mèng)中桃花源景致都令人向往。
米羅，出生于西班牙巴塞羅那，早期藝術(shù)受塞尚影響極深，在經(jīng)歷立體派、超現(xiàn)實(shí)主義的洗禮后，發(fā)展成自己獨(dú)特的風(fēng)格。有“荷蘭室內(nèi)”、“星座”等系列代表作。
杜菲，20世紀(jì)初葉現(xiàn)代繪畫史開端的野獸主義成員之-，是-位多元化創(chuàng)作的藝術(shù)家。除繪畫之外，他的藝術(shù)領(lǐng)域擴(kuò)展到掛毯、壁畫、布料圖案設(shè)計(jì)及陶瓷創(chuàng)作，活潑的曲線運(yùn)用使之成為嶄新流行設(shè)計(jì)的先驅(qū)。
蒙德里安，20世紀(jì)幾何抽象藝術(shù)大師，是荷蘭三大畫家之-。在經(jīng)歷了荷蘭畫派、印象主義及表現(xiàn)主義的洗禮后，于1917年創(chuàng)立風(fēng)格派。發(fā)展出他獨(dú)特的構(gòu)圖理念，將繪畫的基本元素，結(jié)合幾何圖形的排列，建立起獨(dú)樹-幟的新造型主義藝術(shù)。
丟勒，德國(guó)畫家，1471年生于紐倫堡，祖籍匈牙利，自幼隨父學(xué)習(xí)金銀工藝，后拜版畫家M，沃爾格穆特為師，成年后出游意大利威尼斯和尼德蘭，在創(chuàng)作上充分吸收了文藝復(fù)興美術(shù)的技藝和理論。
埃里�！ず湛藸�，1883年生于薩克斯的多伯恩，這位德國(guó)畫家是“橋社”的創(chuàng)始人之-，他那具有方、尖形狀的油畫體現(xiàn)了該派的風(fēng)格。而他的油畫又受到他那堪稱大師手筆的版畫的影響，不過，他的作品并非表達(dá)-種結(jié)構(gòu)，而是傳達(dá)強(qiáng)烈的感情。
卡西米爾·馬列維奇，1878年生于基輔。他先受到后期印象派和野獸派的影響，后來又結(jié)識(shí)了拉里昂諾夫及俄國(guó)先鋒派詩人。在他們的幫助下，于1915年起草了《至上主義宣言》。1911年，他作為“方塊J派”的-員，在該沙龍展出了-些立體派風(fēng)格的作品，并成為俄國(guó)立體派的領(lǐng)袖。
安德烈·博丹，1895年生于塞納·瓦茲省的梅納西，1911—1915年在裝飾藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1921年游歷意大利。對(duì)其學(xué)業(yè)影響最大的是與胡安·格里斯的相識(shí)。
馬奈，法國(guó)19世紀(jì)的著名畫家，印象主義畫派的奠基人，出身于-個(gè)殷實(shí)的資產(chǎn)者家庭。青年時(shí)當(dāng)過水手，最初師從學(xué)院派畫家托馬斯庫(kù)蒂爾，五年后，因不滿學(xué)院派教學(xué)而離去，以后到各地進(jìn)行美術(shù)臨摹和研究前代大師作品。
居斯塔夫·摩羅，1826年生于巴黎，當(dāng)代藝術(shù)史上著名的美術(shù)教育家。在美術(shù)學(xué)院任教時(shí)培養(yǎng)了路阿、馬蒂斯、馬爾凱、讓·畢依等名家而為后人稱頌。1898年去世。
(二)文字和書法
商朝甲骨文已經(jīng)成為比較成熟的文字，用于王室和貴族的占卜活動(dòng)。我國(guó)已出土甲骨15萬片。共發(fā)現(xiàn)甲骨文4500余字，目前僅破譯了1500多字。
西周金文是鑄刻在青銅器上的文字。西周晚期的毛公鼎，腹內(nèi)鑄有銘文499字，是目前已發(fā)現(xiàn)的銘文最多的青銅器。
秦朝標(biāo)準(zhǔn)字體是小篆，民間流行更簡(jiǎn)化的隸書。
隸書是漢朝主要字體。東漢末年書法成為-種藝術(shù)，張芝是東漢著名的草書大家，被后人稱為“草書之祖”。
曹魏鐘繇開始把隸書轉(zhuǎn)化為楷書。
東晉“書圣”王羲之，代表作《蘭亭序》、《黃庭經(jīng)》。
唐代：初唐三大家：歐陽詢、虞世南、褚遂良;
盛唐：顏真卿，“顏體”，代表作《多寶塔碑》、《顏氏家廟碑》、《祭侄文稿》;
中晚唐：柳公權(quán)，“柳體”，代表作《神策軍碑》;
張旭和懷素和尚被譽(yù)為“草圣”。
宋四家(蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄)，宋徽宗趙佶也是位杰出的書法家，以“瘦金體”著稱。
元代趙孟頫與唐朝歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱為“楷書四大家”。
2009年，中國(guó)書法、篆刻藝術(shù)雙雙被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。