51、簡(jiǎn)析《加萊義民》

(1)作者羅丹是法國(guó)近代最杰出的雕塑家

(2)取材于歷史事件——英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)

(3)打破傳統(tǒng)紀(jì)念碑塑造一座人像和象征手法的框框，采用寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)

(4)群像沒(méi)有固定的正面，可以多角度欣賞

(5)注重心理刻畫(huà)和性格表現(xiàn)，樹(shù)立了近代紀(jì)念碑雕塑的范例

52、簡(jiǎn)析《格爾尼卡》

作者，畢加索，立體派繪畫(huà)創(chuàng)始人。畫(huà)面表現(xiàn)1937年德國(guó)法西斯空軍轟炸西班牙格爾尼卡屠殺無(wú)辜居民的情景。畫(huà)面以象征性的形象、被肢解的形體和低沉的色調(diào)，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和災(zāi)難的悲劇。在大火中哀號(hào)著跌落的婦女拖著傷腿奔逃的婦女、握著斷劍倒地的戰(zhàn)士，蹬著雙眼踐踏婦女和兒童的野牛，受了重傷而昂首嘶叫的烈馬，還有手執(zhí)油燈在黑暗中驚醒的婦女，一只以燈泡為眼珠的巨大的眼鏡注視著這一切，表示法西斯的暴行是掩飾不住的。這幅畫(huà)上的許多形象都是從不同視點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)的，它們?cè)诮化B、錯(cuò)落和切割中，似乎沒(méi)有一個(gè)完整的形體，也不適合于我們以往的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與形象辨識(shí)，然而卻使人感覺(jué)到一種混亂的戰(zhàn)禍場(chǎng)面和驚心動(dòng)魄的悲劇情景。

53、沈周《廬山高圖》

(1)“文人畫(huà)”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫(huà)影響較深。

(2)專(zhuān)為其師陳寬而作。以近似王蒙的筆法，集中表現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象。用此來(lái)象征乃師的崇高人格。

(3)寓意深刻，想象馳騁。布景高遠(yuǎn)深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點(diǎn)苔，墨豐筆健。表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動(dòng)人形象。

(4)為文秀一類(lèi)的水墨寫(xiě)意山水之作，也是詩(shī)畫(huà)并茂、寓情于景的巨幅杰作。

54、黃公望《富春山居圖》

(1)元代統(tǒng)治者榮枯無(wú)常使許多漢族文人只得縱情詩(shī)酒。

(2)描繪了富春江一代的秋初景色。

(3)吸收董巨披麻皴而更加簡(jiǎn)括，顯示出較深的筆墨功力。

(4)堪稱(chēng)古代山水畫(huà)中的巨作。對(duì)后代畫(huà)家具有深刻的啟發(fā)和影響。

55、閻立本《步輦圖》

(1)唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。

(2)作品描繪的是貞觀(guān)十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。

(3)構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動(dòng)，線(xiàn)條勻細(xì)挺拔，富有彈性。設(shè)色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。

(4)作品具有歷史價(jià)值，現(xiàn)存關(guān)西藏最早的一幅歷史畫(huà)。閻立本是開(kāi)一代畫(huà)風(fēng)的劃時(shí)代人物。

56、唐寅的《孟蜀宮伎圖》

(1)宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。

(2)通過(guò)四個(gè)盛裝的宮伎描繪了五代后蜀孟昶的宮廷生活。

(3)詩(shī)的點(diǎn)綴道出了畫(huà)的主題。線(xiàn)條細(xì)勁、流動(dòng)，設(shè)色妍麗、明快、變化十分豐富。人物獨(dú)特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。

(4)整個(gè)作品秀潤(rùn)、明朗、簡(jiǎn)潔、清新。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過(guò)宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。

57、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》

(1)、五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多人對(duì)前途悲觀(guān)失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。

(2)通過(guò)聽(tīng)琴、觀(guān)舞、休憩、賞樂(lè)、調(diào)笑五個(gè)場(chǎng)面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。

(3)構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻劃生動(dòng)而有深度。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)練。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫(huà)面的作用。

(4)除繪畫(huà)史上的重要價(jià)值外，也是研究音樂(lè)史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。

58、王蒙《青卞隱居圖》

(1)元朝“世事多變”造成文人畫(huà)家逃避現(xiàn)實(shí)隱遁山林。

(2)描繪浙江吳興縣西北18里許卞山景象。

(3)立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫(huà)出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)縱橫離奇。畫(huà)草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。畫(huà)法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫(huà)面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。

(4)運(yùn)用前代畫(huà)家之法，創(chuàng)造出線(xiàn)繁點(diǎn)密，蒼茫深厚新風(fēng)格。被明代畫(huà)家董其昌成為“天下第一�！�

59、張擇端《清明上河圖》

(1)、宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫(huà)。

(2)通過(guò)郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的街市景象。(3)構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線(xiàn)描淡彩畫(huà)法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感 特征。

(4)體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫(huà)的最高成就，對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等 具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。

60、顧愷之在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位

(1)克服前代限于說(shuō)教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。

(2)明確提出“傳神”的重要性。

(3)加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫(huà)面人物相互關(guān)系巧妙處理以顯示人物情思。

(4)揉合漢畫(huà)與西域的線(xiàn)條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線(xiàn)描風(fēng)格。

(5)在畫(huà)法畫(huà)理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想。