1、大小三和弦、大小調(diào)中的主、屬、下屬和弦
西方古典音樂(lè)體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個(gè)音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質(zhì)，則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程)，來(lái)決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”。 根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。
西方古典音樂(lè)(從16世紀(jì)以后)，是以大小調(diào)為主的。 大小調(diào)都各有三個(gè)最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調(diào)內(nèi)的i級(jí)、v級(jí)和iv級(jí)。我們看到，大調(diào)的主、屬、下屬是大三和弦。
小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。
作為小三和弦的小調(diào)屬和弦，當(dāng)進(jìn)行到主和弦時(shí)，感覺(jué)缺乏力量。原因是小調(diào)的vii級(jí)，到i級(jí)是大二度，沒(méi)有向i級(jí)的強(qiáng)烈傾向。而大調(diào)的vii級(jí)和i級(jí)之間是小二度關(guān)系，有強(qiáng)烈的傾向。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調(diào)的vii級(jí)音升高半音。升高后的vii級(jí)音和i級(jí)和大調(diào)一樣，是小二度關(guān)系，被稱為“導(dǎo)音”，(大調(diào)的vii 級(jí)亦被稱為“導(dǎo)音”) 這樣，小調(diào)音階中的vii級(jí)就被升高了。 這種小調(diào)音階，vi級(jí)和vii級(jí)間是增二度，被稱為“和聲小調(diào)”。
vii級(jí)沒(méi)有升高的，被稱為“自然小調(diào)” 。
這兩種小調(diào)，在現(xiàn)代流行音樂(lè)中，都被廣泛運(yùn)用，而在西方古典音樂(lè)中，和聲小調(diào)占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。
西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進(jìn)行：由主和弦開(kāi)始，經(jīng)過(guò)下屬和弦，到屬和弦，最后解決到主和弦上的。
這個(gè)進(jìn)行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)，所有的其它和聲進(jìn)行，都是這個(gè)進(jìn)行的擴(kuò)展和補(bǔ)充。其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。
這是因?yàn)�，西方古典音�?lè)是建立在一種美學(xué)體系，及──力量不斷增加，最后解決──的美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。屬后直接接下屬，被認(rèn)為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。但現(xiàn)代流行音樂(lè)中，這種***完全被打破。
我們的第一個(gè)和聲公式：i-v-iv-v，后面可以接i級(jí)，或其它可以接v級(jí)的和弦。(其它可以接v級(jí)的和弦將在以后介紹。)
注1：“大小三和弦”是指和弦的性質(zhì)，及這個(gè)和弦的特性是什么。而“主和弦，屬和弦和下屬和弦”是指和弦的功能，及在大小調(diào)中起什么作用。“i級(jí)、v級(jí)和iv級(jí)”是和弦根音的音級(jí)，及和弦根音在音階中所占的位置。
2、增減三和弦和大調(diào)中的副三和弦
西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。 增三和弦是由兩個(gè)大三度疊置而成。
減三和弦是由兩個(gè)小三度疊置而成。
在大小調(diào)中，除了主、下屬和屬以外，其他音級(jí)上的副三和弦也是很常用的。大調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級(jí)：小三和弦。iii級(jí)：小三和弦。vi級(jí)：小三和弦。vii級(jí)：減三和弦。
ii級(jí)三和弦，由于和iv級(jí)三和弦有兩個(gè)共同音，有下屬的功能傾向，因此被歸為下屬和聲組。
vi級(jí)三和弦，由于和iv級(jí)三和弦有兩個(gè)共同音，有下屬的功能傾向，因此也被歸為下屬和聲組。
然而vi級(jí)三和弦，同時(shí)和i級(jí)三和弦也有兩個(gè)共同音，因此也有主的傾向，因此有時(shí)在屬到主的進(jìn)行中，用來(lái)代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”(因?yàn)樗⒉皇钦嬲慕K止，感覺(jué)上象被vi級(jí)和弦從中間阻住了一樣。)
iii級(jí)三和弦是一個(gè)較少用的和弦，它具有i級(jí)和v級(jí)的雙重功能(因?yàn)樗蚷級(jí)、v級(jí)之間，各有兩個(gè)共同音)，作為i級(jí)的運(yùn)用：i-iii-iv。
在這個(gè)例子中，為什么說(shuō)iii級(jí)是具有i級(jí)的功能呢？因?yàn)樗梢员籭級(jí)7和弦代替(關(guān)于7和弦，后面有詳盡的論述)，而效果和用iii級(jí)三和弦及其相似。
我們也可以把iii級(jí)作為v級(jí)到iv級(jí)間的橋梁，因?yàn)槲鞣焦诺湟魳?lè)是不允許v級(jí)直接到iv級(jí)的連接的。
vii級(jí)三和弦和v級(jí)有兩個(gè)共同音，它屬于屬和聲組。vii級(jí)三和弦由于是建立在導(dǎo)音上的，因此也叫“導(dǎo)三和弦”。
現(xiàn)在我們把四個(gè)副三和弦加到我們的i-iv-v進(jìn)行中：i-vi-iv-ii-v-i。 這是最常用的和弦應(yīng)用順序，也是最符合人們聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣的。(人們不大顛倒其中vi和ii的順序，盡管它們都屬于下屬和聲組。) 但這一和弦功能序進(jìn)，可以簡(jiǎn)化和代替，如可以變成：i-vi-iv-v, 或者i-iv-ii-v，及更常用的i-ii-v， 或vi-v，i-vi-ii-v等，后面可以跟i級(jí)或者接其他的可行連接。(其他可行連接將在后面介紹。)
這其中的v級(jí)也可以被vii級(jí)或iii級(jí)代替。
v級(jí)之后可以接i級(jí)，也可以接具有雙重功能的vi級(jí)，變成：i-vi-iv-v-vi。vi級(jí)后面可以接上述所有能接在 vi級(jí)后的和弦公式連接片段。比如這兩個(gè)功能連接都是很好的：i-vi-iv-v-vi-v-i，i-iv-v-vi-ii-v-i。
請(qǐng)注意這一和聲公式：i-vi-iv，這是西方流行音樂(lè)中最常用的和聲公式之一。
3、小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系
自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級(jí)：減三和弦。iii級(jí)：大三和弦。vi級(jí)：大三和弦。vii級(jí)：大三和弦。
其中ii和vi級(jí)的功能和大調(diào)類似。vii級(jí)由于是大三和弦，不具有導(dǎo)向i級(jí)的性質(zhì)，因此更傾向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦。(關(guān)于關(guān)系大小調(diào)，將在這一節(jié)的后面介紹。)iii級(jí)和弦，由于有很強(qiáng)烈的關(guān)系大調(diào)i級(jí)的屬性，更多地被用來(lái)作為向關(guān)系大調(diào)的轉(zhuǎn)換。和聲小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：
ii級(jí)：減三和弦。iii級(jí)：增三和弦。vi級(jí)：大三和弦。vii級(jí)：減三和弦。
iii級(jí)由于有導(dǎo)音需要解決，更傾向于連接i級(jí)。
這種iii級(jí)較少見(jiàn)于流行音樂(lè)中。
vii級(jí)和大調(diào)中的vii級(jí)一樣。由于它們是建立在導(dǎo)音上，因此被稱為：“導(dǎo)和弦”(或稱導(dǎo)三和弦)。
自然小調(diào)和和聲小調(diào)中的和弦經(jīng)�；煊�。
在流行音樂(lè)中，常用的小調(diào)和弦為：
i級(jí): 小三和弦、ii級(jí)：減三和弦、iii級(jí)： 大三和弦、iv級(jí)：小三和弦、v級(jí)：大三和弦、
v級(jí)：小三和弦、vi級(jí)：大三和弦、vii級(jí)：大三和弦、vii級(jí)：減三和弦。(比大調(diào)多了幾種大小和弦的選擇。)
最常見(jiàn)的兩個(gè)小調(diào)和聲公式：i-vii-vi-v 和i-iv-vii-iii-(v)。
這個(gè)和聲公式中的各和弦根音(在v級(jí)之前)都是五度關(guān)系，這在古典音樂(lè)里是一種非常有力的和聲進(jìn)行，我們可以不讓它從iii級(jí)直接接v級(jí)，繼續(xù)按照五度關(guān)系推導(dǎo)下去，成為：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i。
這在和聲學(xué)中叫做模進(jìn)。
從上面的例子，我們看到，其中vii-iii-vi三個(gè)和弦，與其說(shuō)是a小調(diào)，不如說(shuō)是c大調(diào)的v-i-iv更合適。這種暫時(shí)偏離原調(diào)的現(xiàn)象叫做“離調(diào)”。在小調(diào)中，經(jīng)常出現(xiàn)向關(guān)系大調(diào)的離調(diào)，已使音樂(lè)更豐富。
所謂關(guān)系大小調(diào)，或稱“平行大小調(diào)”，是指調(diào)號(hào)相同的一對(duì)大小調(diào)，它們互相為對(duì)方的關(guān)系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。比如c大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，a小調(diào)是c大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。
還有一種大小調(diào)關(guān)系稱為“同名大小調(diào)”或“同主音大小調(diào)”，是指大小調(diào)共享一個(gè)主音，而調(diào)號(hào)相差三個(gè)升降號(hào)，比如c大調(diào)和c小調(diào)。
而關(guān)系大小調(diào)不共享主音，主音間相差小三度。在西方古典音樂(lè)中，同主音大小調(diào)要比關(guān)系大小調(diào)更近，轉(zhuǎn)調(diào)更自然。而在現(xiàn)代流行音樂(lè)中，正好相反，關(guān)系大小更近。
4、旋律小調(diào)及和聲、和旋律大調(diào)；和弦的轉(zhuǎn)位
我們看到，和聲小調(diào)的vi級(jí)和vii級(jí)音之間是一個(gè)增二度，如果在旋律中用到這兩個(gè)音級(jí)時(shí)，這個(gè)曾二度會(huì)使人感到很不自然。如果用還原的vii級(jí)音，及自然小調(diào)音階，就沒(méi)有了這個(gè)增二度，但是如果我們?cè)诤吐曋行枰粋�(gè)大的v級(jí)和弦，就不得不用升高的vii級(jí)音，不然和弦和旋律就會(huì)發(fā)生矛盾。另一個(gè)解決辦法是把vi級(jí)也升高，增二度變成了大二度。這種小調(diào)稱為“旋律小調(diào)”。
旋律小調(diào)音階只有上行時(shí)vi級(jí)和vii級(jí)是升高的，下行時(shí)就同時(shí)還原了，和自然小調(diào)的下行相同。但我們不必拘泥于樂(lè)理知識(shí)上的上行、下行規(guī)則，用時(shí)完全可以靈活掌握。
我們看到，升高了vi級(jí)和vii級(jí)的a旋律小調(diào)上行音階，和a大調(diào)音階非常相似，唯一的不同是iii級(jí)音，前者是 c后者是c#。從這里我們得出一個(gè)重要概念，區(qū)分大小調(diào)的唯一標(biāo)準(zhǔn)是i級(jí)和iii級(jí)間的音程是大三度(大調(diào))還是小三度(小調(diào))，其它音級(jí)均不能用來(lái)確定一個(gè)音階是大調(diào)還是小調(diào)。
到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小調(diào)；而大調(diào)，其實(shí)也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過(guò)后兩種大調(diào)沒(méi)有那兩種小調(diào)常用。
和聲大調(diào)中的vi級(jí)音是降低的，用這個(gè)音構(gòu)成的下屬(iv級(jí))和弦是小三和弦。
這個(gè)和弦對(duì)i級(jí)的傾向比大三和弦的iv級(jí)更強(qiáng)。
無(wú)論是作為大三和弦的iv級(jí)和弦，還是小三和弦的iv級(jí)和弦，進(jìn)行到i級(jí)和弦，稱之為“變格進(jìn)行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進(jìn)行通常用在一個(gè)樂(lè)曲或一個(gè)段落的結(jié)尾，作為補(bǔ)充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強(qiáng)終止的感覺(jué)。例如這樣的和聲進(jìn)行：i-vi-iv-ii-v-i-iv-i。
而i-v-i稱為“正格進(jìn)行”或“正格終止”。i-iv(iv)-v-i在終止中被稱為完全終止。
到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一個(gè)或幾個(gè)八度，不再是和弦最低音時(shí)，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共有兩個(gè)轉(zhuǎn)位，被稱為六和弦和四六和弦：
多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂(lè)曲的開(kāi)始和結(jié)尾較多是用原位的i級(jí)(弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的v級(jí))。
古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過(guò)渡。
四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過(guò)渡。
在古典音樂(lè)的終止和半終止中(樂(lè)段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束；樂(lè)句的停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束)，我們經(jīng)常能看到屬和弦(v級(jí))前有一個(gè)強(qiáng)拍上的主四六和弦，這個(gè)和弦稱為“終止四六和弦”。
原位和轉(zhuǎn)位的運(yùn)用并沒(méi)有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位還是哪個(gè)轉(zhuǎn)位)其實(shí)就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個(gè)好的低音線條，在通俗音樂(lè)中就是好的bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個(gè)轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。
古典音樂(lè)中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。
八度平行被認(rèn)為是使和聲進(jìn)行突然減少了一個(gè)聲部。
而五度，在古典音樂(lè)中被認(rèn)為是和諧度僅次于八度的音程，它太和諧了，以至于平行的五度使人感覺(jué)也象少了一個(gè)聲部。
而五度平行這一規(guī)則被德彪西打破之后，無(wú)論在現(xiàn)代嚴(yán)肅音樂(lè)，還是流行音樂(lè)中，再也不是問(wèn)題了。
德彪西式的美妙九和弦平行
爵士樂(lè)中的和弦平行
5、和弦的開(kāi)放排列，重復(fù)音及四部和聲
當(dāng)和弦音不是按照音高順序排列，而是相隔一個(gè)音排列時(shí)，就會(huì)得到類似下面這個(gè)和弦的排列方式，這種排列方式叫：“開(kāi)放排列”。
而我們以前一直用的排列方式叫“密集排列”。
在古典音樂(lè)中，和弦除低音以外的各音間的距離最好不要超過(guò)八度，而低音和它相鄰的上聲部則不受這個(gè)***。這個(gè)原則源于聲音在物理上的自然泛音列。我們看到，泛音列是從疏到密排列的，及越向上音程越小。
泛音列是向上無(wú)限延伸的，向下的箭頭表示比記譜音低，向上的箭頭表示比記譜音高。
由于西方古典音樂(lè)受教會(huì)音樂(lè)影響非常深遠(yuǎn)，和聲學(xué)是從宗教四聲部圣詠的寫(xiě)作原則發(fā)展而來(lái)，因此傳統(tǒng)和聲教學(xué)都是以四聲部圣詠為基礎(chǔ)。四個(gè)聲部的名稱自上而下分別為：女高音(soprano)、女中音(alto)、男高音 (tenor)、和男低音(bass)。和聲學(xué)習(xí)題和范例通常把四個(gè)聲部寫(xiě)在鋼琴譜上。
三和弦共有三個(gè)音，我們?cè)趺窗阉鼞?yīng)用到四部和聲當(dāng)中呢？這就需要重復(fù)至少一個(gè)音：三和弦的原位通常重復(fù)根音，寫(xiě)成密集和開(kāi)放排列法，共有六種排列方式：(上三聲部是音高相鄰排列的為密集排列法，如第一、三、五個(gè)和弦；反之是開(kāi)放排列法，如第二、四、六個(gè)和弦。)
三和弦的第一轉(zhuǎn)位，六和弦通常重復(fù)根音或五音，寫(xiě)成密集和開(kāi)放排列法，共有四種排列方式：(第一、三個(gè)和弦是混合排列法，因?yàn)樯先暡块g既有相隔排列又有相鄰排列；第二、四是開(kāi)放排列法。)
三和弦的第二轉(zhuǎn)位，四六和弦通常重復(fù)五音，寫(xiě)成密集和開(kāi)放排列法，共有六種排列方式：(第一、三、五個(gè)和弦是密集排列法；第二、四、六個(gè)和弦是開(kāi)放排列法。)
運(yùn)用這些排列方式，在沒(méi)有八度、五度平行的前提下，我們就可以寫(xiě)作傳統(tǒng)和聲了，下面是按照四部和聲形式寫(xiě)的和聲公式：i-vi-iv-ii-v-i
下面是一個(gè)學(xué)院里典型的和聲習(xí)題片段：(從降b小調(diào)轉(zhuǎn)到b小調(diào))[摘自鄙人的和聲練習(xí)]
由于我們的教程主要是面向流行音樂(lè)家的，所以我不在傳統(tǒng)的四部和聲上過(guò)多停留，只是要說(shuō)明一些對(duì)于現(xiàn)代流行音樂(lè)仍然重要的一些原則：
(1) 重復(fù)音：當(dāng)聲部的數(shù)目多于和弦音的數(shù)目，需要重復(fù)時(shí)，三和弦應(yīng)根據(jù)根音優(yōu)先、五音其次、三音最次的原則，除了一些例外(例外將在后面一一介紹)。
(2) 保持各聲部線條通暢，盡量使每個(gè)聲部都有一定的旋律性(那些和聲性樂(lè)器，及一個(gè)樂(lè)器演奏多個(gè)聲部的，如鋼琴、吉他除外)。
(3) 注意各聲部的分工：高聲往往是旋律聲部，重要性自不必說(shuō)。(當(dāng)然，也常常有次要聲部在主旋律之上的情況。) 內(nèi)聲部較為平穩(wěn)，略有旋律性。(還要注意演奏內(nèi)聲部的樂(lè)器本身的特性。) 低聲部除了旋律性外，要注意給音樂(lè)以穩(wěn)定的低音的感覺(jué)，如果低音流動(dòng)的象主旋律，就很可怕了。(低音線條不一定比主旋律流動(dòng)的慢，但不是同一種流動(dòng)方式。)低音也不能象內(nèi)聲部一樣平穩(wěn)而缺乏跳躍。一般情況下，低音在樂(lè)曲的開(kāi)始是較平穩(wěn)的，到了***和結(jié)尾處，常有四、五度的跳進(jìn)，來(lái)增強(qiáng)和聲的推動(dòng)力。具體的處理方法不能在幾句話中完全說(shuō)清，后面的內(nèi)容中還有詳細(xì)介紹。總之，好的聲部寫(xiě)作中的高聲部、內(nèi)聲部和低聲部應(yīng)該是不能隨便互換的。
(4) 八度平行在兩個(gè)獨(dú)立聲部間是不允許的，除非它們之間的關(guān)系不是獨(dú)立聲部，而是同一聲部的八度重復(fù)。五度平行在通俗音樂(lè)中不受***，但應(yīng)注意，五度平行是和西方古典音樂(lè)格格不入的，它是另一種效果，你的作品是否需要的正是這種效果，而不是聲部寫(xiě)作中的失誤。
(5) 盡量避免不適當(dāng)?shù)穆暡拷诲e(cuò)：聲部交錯(cuò)是指原先在下面的聲部跑到其上聲部的上面了，這樣的聲部進(jìn)行，使聲部本來(lái)的線條不清楚。