體裁就是藝術(shù)作品的式樣和類(lèi)型(品種)。"曲式"是指樂(lè)曲在連貫展開(kāi)過(guò)程中的結(jié)構(gòu)布局，而樂(lè)曲的體裁則是指樂(lè)曲在音樂(lè)風(fēng)格和性質(zhì)方面的特征。這是一首樂(lè)曲的兩個(gè)方面。

不同體裁的器樂(lè)曲的形成，都是同它們各自的應(yīng)用和表演的目的、演出的場(chǎng)合、樂(lè)曲內(nèi)容的傾向性、音調(diào)和節(jié)奏的特色、音樂(lè)風(fēng)格的特征等等有關(guān)。

【前奏曲】

(Pre1ude)原文是“序”、“引子”之意。它是一種單主題的中、小型器樂(lè)曲。

它源自十五、十六世紀(jì)某種樂(lè)曲前的引子，最初常為即興演奏，有試奏樂(lè)器音準(zhǔn)、活動(dòng)手指及準(zhǔn)備后邊樂(lè)曲進(jìn)入的作用。不少作曲家均有獨(dú)立的鋼琴前奏曲。十九世紀(jì)后，西洋歌劇、樂(lè)劇中的開(kāi)場(chǎng)或幕前音樂(lè)亦有稱(chēng)作"前奏曲"者，其含義與上述獨(dú)立體裁的前奏曲有所不同。

【序曲】

(Overture)樂(lè)曲體裁之一。原指歌劇、清唱?jiǎng)〉茸髌返拈_(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，十七、十八世紀(jì)的歌劇序曲分為“法國(guó)序曲”及“意大利序曲”兩類(lèi)。前者為復(fù)調(diào)風(fēng)格，由慢板、快板、慢板三個(gè)段落組成，中段為賦格形式，末段較短;后者為主調(diào)風(fēng)格，由快板、慢板、快板三個(gè)段落組成，后世交響曲即由此演變而成。十九世紀(jì)以來(lái)，從貝多芬開(kāi)始，作曲家常采用這種體裁寫(xiě)成獨(dú)立的器樂(lè)曲，其結(jié)構(gòu)大多為奏鳴曲式并有標(biāo)題。如貝多芬的《科里奧蘭序曲》、柴可夫斯基《1 812年序曲》等。

【套曲】

(Divertimento)包括若干樂(lè)曲或樂(lè)章的成套器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲，其中有主題的內(nèi)在聯(lián)系和聯(lián)貫發(fā)展的關(guān)系。如柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》， 舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》等。認(rèn)廣義上說(shuō)，奏鳴曲、交響曲、組曲、康塔塔等均屬之。

【小步舞曲】

(Menuet)一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國(guó)宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格 典雅。十九世紀(jì)初，小步舞曲構(gòu)成交響曲奏鳴套曲的第三樂(lè)章，后又被諧 謔曲所代替。

【諧謔曲】

(Scherzo)諧謔曲亦稱(chēng)詼諧曲，一種三拍子器樂(lè)曲。其主要特點(diǎn)是節(jié) 奏活躍、速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比。它常在交響曲等套曲中作為 第三樂(lè)章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。

【賦格】

(Fuga)西洋復(fù)調(diào)音樂(lè)中主要曲式和體裁之一，又稱(chēng)“遁走曲”，意為追逐、遁走。它是復(fù)調(diào)音樂(lè)中最為復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那�體形式。其基本特點(diǎn) 是運(yùn)用模仿對(duì)位法，使一個(gè)簡(jiǎn)單的而富有特性的主題在樂(lè)曲的各聲部輪流 出現(xiàn)一次(呈示部);然后進(jìn)入以主題中部分動(dòng)機(jī)發(fā)展而成的插段，此后 主題及插段又在各個(gè)不同的新調(diào)上一再出現(xiàn)(展開(kāi)部);直至最后主題再度回到原調(diào)(再現(xiàn)部)，并常以尾聲結(jié)束。

【卡農(nóng)】

(Canon)復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種，其原意為“規(guī)律”。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各聲部先后出現(xiàn)，造成此起彼落連續(xù)不斷的模仿，即嚴(yán)格的模仿對(duì)位。

【練習(xí)曲】

(Etude)用于提高器樂(lè)演奏技巧的樂(lè)曲。它通常包含一種或數(shù)種特定技術(shù)課題

肖邦為其創(chuàng)始人。這種樂(lè)器練習(xí)曲除用以練習(xí)技巧外，同時(shí)具有高度 的藝術(shù)性和舞臺(tái)效果。李斯特、德彪西等都創(chuàng)作有此類(lèi)練習(xí)曲。

【浪漫曲】

(Romance)泛指一種無(wú)固定形式的抒情短歌或短小的器樂(lè)曲。其特點(diǎn) 為：曲調(diào)表情細(xì)致與歌詞緊密結(jié)合，伴奏亦較豐富。

【幻想曲】

(Fantasia)一種含有浪漫色彩而無(wú)固定曲式的器樂(lè)敘事曲。原指一 種管風(fēng)琴或古鋼琴的即興獨(dú)奏曲。十八世紀(jì)末葉起，幻想曲遂成為獨(dú)立的 器樂(lè)曲，如格林卡運(yùn)用俄羅斯民間音樂(lè)寫(xiě)成的管弦樂(lè)曲《卡瑪林斯卡亞》 幻想曲。

【創(chuàng)意曲】

(Invention)它是以模仿為主的復(fù)調(diào)音樂(lè)的體裁名稱(chēng)，是一種復(fù)調(diào)結(jié) 構(gòu)的鋼琴小曲，根據(jù)某一音樂(lè)動(dòng)機(jī)即興發(fā)展而成，類(lèi)似小賦格曲等。

【托卡塔】

(Toccata)又稱(chēng)“觸技曲”，它是一種富有自由即興性的鍵盤(pán)樂(lè)曲。

【薩拉班德】

(Sarabande)舞曲的一種。據(jù)情起源于波斯，十六世紀(jì)初傳入西班牙。由于情調(diào)熱烈奔放而被教會(huì)禁止。十六世紀(jì)未傳入法國(guó)后，逐漸演變?yōu)?速度緩慢、音調(diào)莊重的舞曲，常用于貴族社會(huì)和舞劇中。其結(jié)構(gòu)為二部曲 式，節(jié)奏為三拍子;第二拍的音，時(shí)值較長(zhǎng)而突出。

【塔蘭臺(tái)拉】

(Tanantella)塔蘭臺(tái)拉原為意大利南部的一種民間舞曲。據(jù)傳：被 一種毒蜘蛛“塔蘭圖拉”(Tarantula)咬傷的人，必須劇烈跳舞始能解毒， 塔蘭臺(tái)拉舞即起源于此說(shuō)，另一說(shuō)此舞因產(chǎn)生于塔蘭多城而得名。其特點(diǎn)：速度極快，6/8或3 /4拍子，主要節(jié)奏為連續(xù)不斷的三連音，情緒熱烈。

【即興曲】

(Impromptu)它原是鋼琴獨(dú)奏曲的體裁名稱(chēng)，后也用于其他樂(lè)器的獨(dú)奏樂(lè)曲。它是即興創(chuàng)作的器樂(lè)小品，常由激動(dòng)的段落和深刻抒情的段落組成，所以大多數(shù)是復(fù)三部曲式的。

【夜曲】

(Nocturne)原指十八世紀(jì)所流行的西洋貴族社會(huì)中的器樂(lè)套曲，風(fēng)格明快典雅，常在夜間露天演奏，與“小夜曲”類(lèi)似。

【小夜曲】

(Serenade)原指傍晚或夜間在情人的窗下歌唱的愛(ài)情歌曲體裁，所以曲調(diào)常是親切抒情的。在十八世紀(jì)末開(kāi)始出現(xiàn)多樂(lè)章的重奏或合奏曲的 小夜曲，則是為當(dāng)時(shí)的達(dá)官貴族餐宴時(shí)助樂(lè)用的，曲調(diào)較輕快活潑，而與愛(ài)情無(wú)關(guān)，屬于室內(nèi)樂(lè)體裁。

【無(wú)言歌】

(Song without Words)(無(wú)詞歌)它的旋律猶如歌曲，用音型伴奏，但卻無(wú)歌詞，不供歌唱之用，是抒情歌曲般的器樂(lè)小品。由門(mén)德?tīng)査墒讋?chuàng)。

【搖籃曲】

(Lullaby)又稱(chēng)催眠曲，它原是母親撫慰小兒入睡的歌曲，通常都很簡(jiǎn)短。其旋律輕柔甜差，伴奏的節(jié)奏型常帶搖籃的動(dòng)蕩感。

【隨想曲】

(Caprice)又稱(chēng)奇想曲、異想曲，其性質(zhì)近似幻想曲，也是結(jié)構(gòu)自由、大小不定，指一種富于幻想的即興性器樂(lè)體裁，有賦格式、套曲形式。

【圓舞曲】

(Waltz)又稱(chēng)“華爾茲”，起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈 。圓舞曲分快、慢步兩種，舞時(shí)兩人成對(duì)旋轉(zhuǎn)。十七、十八世紀(jì)流行于維 也納宮廷后，速度漸快，并始用于城市社交舞會(huì)。十九世紀(jì)起風(fēng)行于歐洲各國(guó)�，F(xiàn)在通行的圓舞曲，大多是維也納式的圓舞曲，速度為小快板，其 特點(diǎn)為節(jié)秦明快，旋律流暢;伴奏中每小節(jié)常用一個(gè)和弦，第一拍重音較突出，著名的圓舞曲有約翰·施特勞斯的《藍(lán)色多淄河》、韋伯的《邀舞》 等。

【瑪祖卡】

(Mazurka)波蘭的一種民間舞曲，其動(dòng)作有滑步、成對(duì)旋轉(zhuǎn)、女人圍繞男子作輕快跑步等�，斪婵ǖ囊魳�(lè)特點(diǎn)為：中速、三拍子，重音變化較多，以落在第二、三拍常見(jiàn)，情緒活潑熱烈。

【波洛乃茲】

(Polonaise)也稱(chēng)“波蘭舞曲”一種莊重緩慢、具有貴族氣息的三拍子舞曲，源于波蘭民間。

【波爾卡】

(Polka)捷克的一種民間舞曲，以男女對(duì)舞為主，其基本動(dòng)作由兩個(gè)踏步組成，一般為二拍子。

【協(xié)奏曲】

(Concerto)指一種由獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏的大型器樂(lè)作品。它的特點(diǎn)是獨(dú)奏部分具有鮮明的個(gè)性和高度的技巧性。在音樂(lè)進(jìn)行中， 獨(dú)奏與隊(duì)常常輪流出現(xiàn)，相互對(duì)答、呼應(yīng)和競(jìng)奏。獨(dú)奏時(shí)，樂(lè)隊(duì)處于伴 奏地位，會(huì)奏時(shí)，獨(dú)奏樂(lè)器休止，完全由樂(lè)隊(duì)演奏。古典協(xié)奏曲的奠基人 是莫扎特。協(xié)奏曲一般分為三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章是熱情的快板，多用奏鳴 曲式，音樂(lè)充滿(mǎn)生氣;第二樂(lè)章是優(yōu)美的、抒情的慢板，音樂(lè)帶有敘事風(fēng) 格;第三樂(lè)章是歡樂(lè)的舞曲，音樂(lè)蓬勃有力，活躍奔放。在第二樂(lè)章結(jié)束 前往往加有獨(dú)奏樂(lè)器單獨(dú)演奏的華彩樂(lè)段，以表現(xiàn)高度的演奏技巧。

在現(xiàn)代協(xié)奏曲創(chuàng)作中，也有以花腔女高音獨(dú)唱(無(wú)詞)與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏的聲樂(lè)協(xié)奏曲。

【組曲】

(Suite)它是“繼續(xù)”、“連續(xù)”之意，由若干器樂(lè)曲組成的套曲，其中各曲有相對(duì)的獨(dú)立性。組曲有古典、近代之分。古典組曲又稱(chēng)"舞蹈組 曲"，興起于十七到十八世紀(jì)之間，它采用同一調(diào)子的各種舞曲連接而成， 但在速度和節(jié)拍等方面互相形成對(duì)比，如巴赫的古鋼琴組曲。近代組曲又 稱(chēng)"情節(jié)組曲"，興起于十九世紀(jì)，從歌劇、舞劇、戲劇音樂(lè)或電影音樂(lè)中 選若干樂(lè)曲編成。有的組曲系根據(jù)特定標(biāo)題內(nèi)容或民族音樂(lè)素材寫(xiě)成，如 挪威作曲家格里格的《培爾·金特組曲》、俄國(guó)作曲家里姆斯基的《舍赫 拉查達(dá)》、捷克作曲家德沃夏克的《捷克組曲》等。

【交響詩(shī)】

(Symphonic poem)一種單樂(lè)章的具有描寫(xiě)和敘事、抒情和戲劇性的 管弦樂(lè)曲，屬標(biāo)題音樂(lè)的范疇。匈牙利作曲家李斯特于1850年首創(chuàng)這一體裁，后來(lái)發(fā)展了它。交響詩(shī)的題材多取自文學(xué)、詩(shī)歌，戲劇，繪畫(huà)及歷史 傳說(shuō)，內(nèi)容富有詩(shī)意;樂(lè)曲形式不拘一格，常根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā) 揮，也有用變奏曲式、三部曲式或自由曲式寫(xiě)成的。

另有音詩(shī)、音畫(huà)、交響童話(huà)、交響傳奇等體裁，均與交響詩(shī)的性質(zhì)相 類(lèi)似。

【奏鳴曲】

(Sonata)原是意大利文，它是從拉丁文“Sonare”(鳴響)而來(lái)，而與“Cant ata”(康塔搭，大合唱)一詞相對(duì)立，是大型聲樂(lè)套曲體裁之一，原意為“用聲樂(lè)演唱”，一個(gè)是“響著的”，一個(gè)是“唱著的”。

起初奏鳴曲是泛指各種結(jié)構(gòu)的器樂(lè)曲，到十七世紀(jì)后期在意大利作曲家柯列里的作品才開(kāi)始用幾個(gè)互相對(duì)比的樂(lè)章組成套曲型的奏鳴曲。到十八世紀(jì)方定型為三個(gè)樂(lè)章。(海頓、莫扎特的鋼琴奏鳴曲都是三個(gè)樂(lè)章的

。)

后來(lái)“奏鳴- -交響套曲”又增加了一個(gè)“小步舞曲”樂(lè)章，插在第二、三樂(lè)章之間，成為四個(gè)樂(lè)章的“奏鳴--交響套曲”。到貝多芬又用“諧謔曲”代替“小步舞曲”，后來(lái)的作曲家還有用“圓舞曲”作為第三樂(lè)章的。奏鳴曲在結(jié)構(gòu)上類(lèi)似組曲的一套樂(lè)曲，但它又和交響曲分不太開(kāi)，它是一種大型套曲形式的體裁之一。

【康塔塔】

(Cantata)大型聲樂(lè)套曲體裁的一種。原意為“用聲樂(lè)演唱”。最初是一種獨(dú)唱或重唱的世俗敘事套曲，以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替組成，到十七世紀(jì)中期傳入德國(guó)，遂發(fā)展成為一種包括獨(dú)唱、重唱、會(huì)唱的聲樂(lè)套曲，以世俗或《圣經(jīng)》故事為題材。"康塔塔"在形式上與"清唱?jiǎng)?有相似之處，唯規(guī)模較小;其內(nèi)容偏重于抒情，故事內(nèi)容亦較簡(jiǎn)單。

【清唱?jiǎng)　?/P>

(Oratorio)譯為“神劇”、“圣劇”。它是大型聲樂(lè)套曲體裁的一種。包括獨(dú)唱(詠嘆凋，宣敘調(diào))，重唱合唱及管弦樂(lè)等，十六世紀(jì)末起 源于羅馬，初以《圣經(jīng)》故拿為題材，化妝演出，其后亦采用世俗題材。

十七世紀(jì)中期始發(fā)展為不化妝的音樂(lè)會(huì)作品，其中合唱處于主要地位。

【交響曲】

(Symphony)源于希臘語(yǔ)“一齊響”，是大型器樂(lè)曲體裁，亦稱(chēng)“交響樂(lè)”，系音樂(lè)中最大的管弦樂(lè)套曲。交響曲的產(chǎn)生同十七、十八世紀(jì)法國(guó)、意大利歌劇的序曲以及當(dāng)時(shí)流行于各國(guó)的管弦樂(lè)組曲、大型協(xié)奏曲等體裁有直接的聯(lián)系。

交響曲的結(jié)構(gòu)，一般分四個(gè)樂(lè)章(也有只用兩個(gè)樂(lè)章或五個(gè)樂(lè)章以上的)，各樂(lè)章的特點(diǎn)如下：

第一樂(lè)章：奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，其音樂(lè)特點(diǎn)是快速、活潑，主調(diào)具有戲劇性，表現(xiàn)人們的斗爭(zhēng)和創(chuàng)造性的活動(dòng)。它強(qiáng)調(diào)不同形象的對(duì)比和戲劇性的發(fā)展，是全曲的思想核心。樂(lè)章前常見(jiàn)概括全曲基本形象的慢速序奏。

第二樂(lè)章：曲調(diào)緩慢、如歌，是交響曲的抒情中心。采用大調(diào)的下屬調(diào)或小調(diào)的關(guān)系大調(diào)。它的曲式常為奏鳴曲式(可省略展開(kāi)部)，單、復(fù)三部曲式，或變奏曲式等，具有抒情性。第二樂(lè)章往往表現(xiàn)哲學(xué)思想，人道主義精神，愛(ài)情生活，自然風(fēng)光等，其內(nèi)容與深刻的內(nèi)心感受及哲學(xué)思考有聯(lián)系。這里突出人們的情感和內(nèi)心體驗(yàn)。

第三樂(lè)章：中速、快速，可回到主調(diào)，常以小步舞曲或諧謔曲為基礎(chǔ)，采用復(fù)三部曲式、變奏曲式等，具有舞蹈性。

在古典交響曲的這一樂(lè)章中，往往描寫(xiě)，人們閑暇、休息、娛樂(lè)和嬉戲等日常生活的景象，以及活潑幽默的情緒。

第四樂(lè)章：非�？焖�，主凋多采用回旋曲式、回旋奏鳴曲式或奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，它常常表現(xiàn)出生括的光輝和樂(lè)觀情緒，也往往表現(xiàn)出生活、風(fēng)俗和斗爭(zhēng)的勝利，節(jié)日狂歡場(chǎng)面等。它是全曲的結(jié)局，具有肯定的性質(zhì)。

因此，交響曲是音樂(lè)作品中思想內(nèi)容最深刻、結(jié)構(gòu)最完美、寫(xiě)作技術(shù)最全面而艱深的大型器樂(lè)體裁，它以表現(xiàn)社會(huì)重大事件、歷史英雄人物、自然界的千變?nèi)f化、富于哲理的思維以及人們?yōu)橹畩^斗的崇高理想等為見(jiàn)長(zhǎng);它總帶是有一定程度的戲劇性。

交響曲雖在十六、十七世紀(jì)已形成了規(guī)范的基本格局，但十八到十九世紀(jì)維也納古典樂(lè)派為交響曲的形成作出了重要的貢獻(xiàn)，因而使歐洲的器樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展到了一個(gè)重要階段，成了維也納古典樂(lè)派的前驅(qū)。

海頓確立了四個(gè)樂(lè)章的交響曲的規(guī)范形式，采用了編制理想的樂(lè)隊(duì)組合方式，展示了多樣的主題發(fā)展方法，使小步舞曲洋溢著民間的氣息。他一生寫(xiě)了一百零四部交響曲，被譽(yù)為“交響曲之父”。

莫扎特的交響曲，清麗流暢、結(jié)構(gòu)工整，吸收了德奧歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和民間素材，采用帶有復(fù)調(diào)因素的主調(diào)風(fēng)格和旋律化的展開(kāi)手法，豐富了交響曲的表現(xiàn)力。他一生共創(chuàng)作交響曲四十九部，由于他創(chuàng)作的早熟，人們稱(chēng)他為“天才中的天才”。

海頓、莫扎特的交響曲，被人們視為交響音樂(lè)創(chuàng)作中的“珍品”。

貝多芬在他的交響曲中浸滲了法國(guó)大革命先進(jìn)思想和戰(zhàn)斗熱情。他用廣闊發(fā)展的動(dòng)機(jī)，自己以富于動(dòng)力性的和聲，擴(kuò)大了展開(kāi)部的內(nèi)容，給束部以充分抒發(fā)的余地，使奏鳴曲式成為戲劇性的形式。他用詼諧(諧謔)曲代替了小步舞曲樂(lè)章，使終曲樂(lè)章成為全曲肯定性的結(jié)局，甚至在末樂(lè)章引入了合唱，這使他成為浪漫樂(lè)派的開(kāi)路人。無(wú)論在思想上還是在技巧上，貝多芬都是一位巨人。他的九首交響曲被視為交響音樂(lè)創(chuàng)中的“極品”。

自十九世紀(jì)開(kāi)始，經(jīng)浪漫樂(lè)派、民族樂(lè)派、后期浪漫樂(lè)派大師之手，交響曲又有了新的發(fā)展。