125、小提琴協(xié)奏曲《四季》是多美尼科.斯卡拉蒂的作品。（ ）
126、威尼斯樂(lè)派的歌劇序曲又叫坎佐納序曲。（ ）
127、呂利是法國(guó)歌劇的創(chuàng)始人，是法國(guó)序曲的首創(chuàng)者。（
128、法國(guó)序曲只在法國(guó)歌劇中使用，意大利序曲只在意大利歌劇中使用。（ ）
129、管風(fēng)琴是最早脫離聲樂(lè)獨(dú)立發(fā)展的器樂(lè)。（ ）
130、荷蘭的斯韋克林是巴洛克初期最著名的管風(fēng)琴師和作曲家。（ ）
131、德國(guó)管風(fēng)琴音樂(lè)可分為南德、中德和北德三派，。（ ）
132、巴洛克時(shí)期管風(fēng)琴音樂(lè)的北德派系對(duì)德國(guó)管風(fēng)琴大師巴赫的影響最大。（ ）
133、巴赫的聲樂(lè)作品以宗教音樂(lè)為主。（ ）
134、巴赫只創(chuàng)作有教堂康塔塔，沒(méi)有創(chuàng)作國(guó)世俗康塔塔。（ ）
135、《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》和《賦格的藝術(shù)》是巴赫晚年的作品，都以復(fù)調(diào)為主。（ ）
136、巴赫一生共創(chuàng)作了《馬太福音受難曲》和《約翰福音受難曲》兩部受難曲。（ ）
137、《英國(guó)組曲》和《法國(guó)組曲》是巴赫的樂(lè)隊(duì)作品。（ ）
138、亨德?tīng)柵c巴赫是同一時(shí)期的管風(fēng)琴大師。（ ）
139、亨德?tīng)柕母鑴”劝秃談?chuàng)作的數(shù)量多，是巴洛克后期最大的意大利歌劇作曲家。（ ）
140、亨德?tīng)柕母鑴《嗍怯?guó)民謠劇。（ ）
141、亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)☆}材取自《圣經(jīng)》和英國(guó)國(guó)教祈禱書。（ ）
142、《焰火音樂(lè)》與《水上音樂(lè)》是亨德?tīng)杽?chuàng)作的樂(lè)隊(duì)作品。（ ）
143、亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)∈窃诮烫弥醒莩龅�，都是宗教題材。（ ）
144、拉莫是近代功能體系和聲的奠基者。（ ）
145、曼海姆樂(lè)派和博洛尼亞樂(lè)派都是巴洛克時(shí)期的樂(lè)派。（ ）
146、格魯克歌劇改革發(fā)生在巴洛克晚期，古典主義早期。（ ）
147、格魯克歌劇改革的目的是讓音樂(lè)第一，戲劇第二。（ ）
148、格魯克歌劇改革引起了趣歌劇論戰(zhàn)。（ ）
149、海頓是維也納古典樂(lè)派的第一位作曲家。（ ）
150、因?yàn)楹ｎD創(chuàng)作的交響曲數(shù)量最多，所以被尊稱為“交響曲之王父。（ ）
151、小提琴協(xié)奏曲《四季》是海頓創(chuàng)作的。（ ）
152、海頓唯一沒(méi)有涉及的創(chuàng)作領(lǐng)域是歌劇。（ ）
153、弦樂(lè)四重奏是海頓首創(chuàng)的，所以他被尊稱為“弦樂(lè)四重奏之父”。（ ）
154、莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的腳本是法國(guó)戲劇家達(dá).篷特所作，《唐璜》的腳本是意大利劇作家博馬舍所作。（ ）
155、清唱?jiǎng) 端募尽放c《創(chuàng)世紀(jì)》是海頓最重要的聲樂(lè)作品。（ ）
156、莫扎特的歌劇可分為歌唱?jiǎng)�、意大利趣歌劇和意大利正歌劇三種類型。（ ）
157、莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》和《女人心》都屬于意大利趣歌劇體裁。（ ）
158、莫扎特的歌劇《唐璜》是最早使用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的歌劇之一。（ ）
159、莫扎特的歌劇《魔笛》屬于德國(guó)歌唱?jiǎng)⌒问�。�?nbsp; ）
160、《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》和《魔笛》是莫扎特的四大杰出歌劇。（ ）
161、莫扎特創(chuàng)作有27部鋼琴協(xié)奏曲。（ ）
162、莫扎特確立了三樂(lè)章的古典協(xié)奏曲形式。（ ）
163、莫扎特在歌劇、交響曲和協(xié)奏曲方面創(chuàng)作成就最高。（ ）
164、貝多芬是集古典派大成，開(kāi)浪漫派先河的作曲家。（ ）
165、貝多芬的第三交響曲是意味著他的創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。（ ）
166、貝多芬的第五交響曲是有感于拿破侖復(fù)辟的行為而創(chuàng)作的，表達(dá)了“戰(zhàn)勝暴君，獲得勝利”的思想。（ ）
167、在第六交響曲中，貝多芬給五個(gè)樂(lè)章都加上了標(biāo)題。（ ）
168、第九交響曲是貝多芬的創(chuàng)作頂峰，為浪漫派音樂(lè)開(kāi)風(fēng)氣之先，同時(shí)是各種現(xiàn)代音樂(lè)的先兆。（ ）
169、貝多芬的第九交響曲末樂(lè)章唱出了德國(guó)詩(shī)人歌德的《歡樂(lè)頌》。（ ）
170、貝多芬的32首奏鳴曲主要是復(fù)調(diào)作品，因此與巴赫的《平均律鋼琴曲集》分別被稱為《新約圣經(jīng)》和《舊約圣經(jīng)》。（ ）
171、貝多芬在晚期弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作中已將傳統(tǒng)的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)分解為多樂(lè)章形式。（ ）
172、貝多芬唯一的一部歌劇是拯救歌劇《萊奧諾拉》。（ ）
173、德國(guó)作曲家韋伯創(chuàng)作的歌劇《鬼怪小說(shuō)》是第一部浪漫主義歌劇。（ ）
174、鋼琴曲《邀舞》是浪漫主義歌劇作曲家韋伯唯一的一部鋼琴作品。（ ）
175、德國(guó)作曲家舒伯特被尊稱為“”歌曲之王。（ ）
176、《魔王》、《野玫瑰》和《詩(shī)人之戀》都是舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。（ ）
177、舒伯特創(chuàng)作有多部以流浪者為主人公的作品沒(méi)，如聲樂(lè)套曲《美麗的磨房女》、《冬之旅》和鋼琴曲《流浪者幻想曲》等。（ ）
178、特性曲是浪漫主義音樂(lè)的重要體裁。（ ）
179、法國(guó)作曲家柏遼茲的《幻想交響曲》是一部自傳性作品。（ ）
180、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》是柏遼茲規(guī)模最大的一部交響曲。（ ）
181、1829年，門德?tīng)査芍笓]演出了巴赫的《約翰福音受難曲》，從而掀起研究巴赫的高潮。（ ）
182、門德?tīng)査墒讋?chuàng)的無(wú)詞歌是一種浪漫風(fēng)格的特性曲。（ ）
183、門德?tīng)査傻膭?chuàng)作題材主要是文學(xué)自然和宗教，與德彪西一樣。（ ）
184、舒曼常為《新音樂(lè)報(bào)》寫評(píng)論，向讀者推薦和介紹了許多優(yōu)秀的音樂(lè)人才。（ ）
185、舒曼創(chuàng)作有聲樂(lè)套曲《狂歡節(jié)》。
186、舒曼經(jīng)常參加“大衛(wèi)同盟”這一組織的活動(dòng)。（ ）
187、肖邦是音樂(lè)史上第一位專寫鋼琴作品的作曲家。（ ）
188、因?yàn)樾ぐ钤缒暝鴧⒓舆^(guò)波蘭的民族解放運(yùn)動(dòng)，所以他的作品帶有十分強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情。（ ）
189、肖邦首創(chuàng)了夜曲的體裁。（ ）
190、匈牙利作曲家李斯特只創(chuàng)作器樂(lè)作品。（ ）
191、李斯特共創(chuàng)作有13部多樂(lè)章的交響詩(shī)。（ ）
192、瓦格納創(chuàng)造“整體藝術(shù)”和“樂(lè)劇”的想法是在韋伯影響下形成的。（ ）
193、瓦格納的論文《歌劇與戲劇》奠定了樂(lè)劇的理論基礎(chǔ)。（ ）
194、《紐倫堡的名歌手》是瓦格納的歌劇作品中唯一沿襲了傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的歌劇。（ ）
195、布魯克納是德國(guó)作曲家，十分崇拜瓦格納 。（ ）
196、勃拉姆斯創(chuàng)作有19首《匈牙利狂想曲》。（ ）
197、德國(guó)作曲家弗朗克同時(shí)還是位管風(fēng)琴演奏家。（ ）
198、蘇聯(lián)作曲家柴科夫斯基不是俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”的成員。（ ）
199、德國(guó)作曲家沃爾夫是專寫歌曲的浪漫派作曲家。（ ）
200、奧地利作曲家馬勒也創(chuàng)作有9部交響曲。（ ）
201、奧地利作曲家馬勒的聲樂(lè)套曲《大地之歌》中選用了我國(guó)詩(shī)人李白、孟浩然和王維的詩(shī)作。（ ）
202、奧地利作曲家理夏德.施特勞斯創(chuàng)作有恐怖歌劇《厄勒克特拉》。（ ）
203、法國(guó)大歌劇代表作有奧伯的《波第契的啞女》、、梅耶貝爾的《惡魔羅勃》等。（ ）
204、意大利人斯塔梅塔西奧是19世紀(jì)最多產(chǎn)、最有影響的歌劇臺(tái)本作者之一。（ ）
205、德國(guó)作曲家?jiàn)W芬巴赫是法國(guó)趣歌劇的創(chuàng)始者，作品有《美麗的海倫》和《地獄里的奧菲歐》。（ ）
206、法國(guó)抒情歌劇采用浪漫主義文學(xué)題材，規(guī)模適中，整體風(fēng)格淳樸文雅。（ ）
207、法國(guó)作曲家比才的《卡門》屬于法國(guó)喜歌劇。（ ）
208、意大利作曲家羅西尼對(duì)法國(guó)歌劇產(chǎn)生了巨大影響。（ ）
209、意大利作曲家貝利尼的《諾爾瑪》和《清教徒》都采用了愛(ài)國(guó)歷史題材。（ ）
210、意大利作曲家威爾第的三大歌劇是《弄臣》、《茶花女》和《游吟詩(shī)人》。（ ）
211、真實(shí)主義的代表作曲家除了普契尼外，還有多尼采蒂等。（ ）
212、意大利作曲家普契尼繼承了瓦格納的創(chuàng)作特點(diǎn)，交響音樂(lè)分量很重。（ ）
213、格林卡是蘇聯(lián)民族樂(lè)派奠基人。（ ）
214、歌劇《水仙女》和《石客》都是俄羅斯作曲家格林卡的作品。（ ）
215、藝術(shù)評(píng)論家斯塔索夫是俄羅斯五人強(qiáng)力集團(tuán)的精神支柱。（ ）
216、俄羅斯五人強(qiáng)力集團(tuán)的作曲家們十分注重民間音樂(lè)素材的運(yùn)用和標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作。（ ）
217、斯美塔那和德沃夏克都是捷克民族樂(lè)派的代表作曲家。（ ）
218、捷克作曲家德沃夏克一生創(chuàng)作有9部交響曲，其中第九就是《新大陸交響曲》，是他在美國(guó)期間創(chuàng)作的。（ ）
219、巴托克與科達(dá)伊同是匈牙利民族樂(lè)派的代表。（ ）
220、20世紀(jì)波蘭最偉大的作曲家是莫紐什科。（ ）
221、羅馬尼亞作曲家埃乃斯庫(kù)的歌劇《俄狄普斯》帶有鮮明的民族風(fēng)格。（ ）
222、挪威作曲家格里格是音樂(lè)家中的抒情詩(shī)人，因此常被稱為“北國(guó)的肖邦”。（ ）
223、芬蘭歌劇之父是帕休斯。（ ）
224、英國(guó)作曲家沃恩.威廉姆斯成立了“英國(guó)民歌協(xié)會(huì)”。（ ）
225、西班牙作曲家法雅創(chuàng)作有芭蕾舞劇《火祭舞》。（ ）
226、20世紀(jì)前半葉的主要現(xiàn)代音樂(lè)流派有印象主義音樂(lè)、表現(xiàn)主義音樂(lè)和偶然音樂(lè)。（ ）
227、法國(guó)作曲家德彪西是印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始人。（ ）
228、瑞士作曲家拉威爾是德彪西的追隨者，少有突破。（ ）
229、勛伯格首創(chuàng)了十二音技法。（ ）
230、以我國(guó)詩(shī)人的詩(shī)作為素材進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家有馬勒、勛伯格和普契尼。（ ）
231、十二音音樂(lè)就是無(wú)調(diào)性音樂(lè)。（ ）
232、斯特拉文斯基早期的三部舞劇是新原始主義的代表作品。（ ）
233、德國(guó)作曲家欣德米特是表現(xiàn)主義的主要追隨者。（ ）
234、俄羅斯的匍羅科菲耶夫、意大利的魯索洛和法國(guó)六人團(tuán)都是噪音音樂(lè)的支持者。（ ）
235、序列主義音樂(lè)就是創(chuàng)作時(shí)使用各種固定的序列，這些序列是將調(diào)式內(nèi)的音按固定順序排列下來(lái)形成的。（ ）
236、德國(guó)作曲家施托克豪森的《時(shí)值與力度的模式》是序列主義音樂(lè)的代表作。（ ）
237、具體音樂(lè)和電聲音樂(lè)都是電子音樂(lè)中的一種。（ ）
238、世界上第一個(gè)電子音樂(lè)實(shí)驗(yàn)室首建于德國(guó)科隆。（ ）
239、借助于計(jì)算機(jī)的現(xiàn)代音樂(lè)流派除電子音樂(lè)外，還有機(jī)遇音樂(lè)和概率音樂(lè)。（ ）
240、肖斯塔科維奇主要?jiǎng)?chuàng)作交響音樂(lè)。（ ）
241、普羅科菲耶夫沒(méi)有創(chuàng)作過(guò)舞劇作品。（ ）
242、音樂(lè)劇發(fā)軔于英國(guó)，后在美國(guó)興起。（ ）
243、音樂(lè)劇的源頭是英國(guó)的音樂(lè)喜劇。（ ）
244、美國(guó)音樂(lè)劇中心是好萊塢，后移到百老匯。（ ）
245、20世紀(jì)40年代，表現(xiàn)美國(guó)精神的音樂(lè)劇很多，其中最有名的是《俄克拉荷馬》。（ ）
246、好萊塢為奪回市場(chǎng)，翻拍了許多百老匯的音樂(lè)劇，比如《音樂(lè)之聲》、《西區(qū)故事》等。（ ）
247、為與百老匯音樂(lè)劇競(jìng)爭(zhēng)，好萊塢誕生了一個(gè)新片種：音樂(lè)歌舞片，如《雨中曲》、《出水芙蓉》等。（ ）
248、音樂(lè)劇《西區(qū)故事》被稱為當(dāng)代的《羅密歐與朱麗葉》。（ ）
249、英國(guó)音樂(lè)劇的大腕是勞埃德.韋伯。（ ）
250、《日落大道》是英國(guó)音樂(lè)劇作曲家勞埃德.韋伯的四部經(jīng)典音樂(lè)劇之一。（ ）